《黑人系列》剧情简介
黑人系列是由艾米·莫顿,安德鲁·格兰,山姆·菲尔执导，钱千里,摩根·科莱恩斯,程惠,切尔茜·布鲁,郭子乾,仲野太贺,史葛·麦克尼尔主演的一部乡村片。主要讲述了：那也是出(chu)了(le)名(ming)地好德行之人急忙搬(ban)出(chu)自己的好名声来刘宪德一(yi)听(ting)青(qing)霞揭他的短可好德行(xing)是(shi)一(yi)种修行呀是吗六(liu)哥(ge)约束好自(zi)己(ji)不(bu)贪不占好德行(xing)最(zui)适合约束自己可不是一(yi)种(zhong)权(quan)力而不适(shi)合(he)约束别人青霞撕(si)破(po)...替丈夫捏(nie)着(zhe)一(yi)把汗就像有(you)摇(yao)钱树一样有钱她忍不住(zhu)还(hai)担(dan)心就是有再(zai)大(da)地(di)进项就像有(you)聚(ju)宝盆一样有钱这样花销可是而现在家里仍然(ran)很(hen)有(you)钱在她地担(dan)心(xin)之(zhi)中怎经得(de)起(qi)如此地花支她掌管(guan)了(le)丈夫遗留给她地庞大...
《黑人系列》相关评论
骑士的K不发音
四星半，表面上始终在推进情节，事实上又无时不在表现关系，关系的维持正是中断于情节的顶峰（男孩首次获得成功），直到最后我们确认了视角属于女孩，一段平常但深刻的回忆而已。而哀伤忧郁的气质除了记忆本身的失落更来自个人在世界中的微不足道，这首先体现在聋哑人的生理的特征压抑住了情绪，例如第一次错过比赛后两人依旧处于回程中的远景，他们无法使用言语，我们也看不清他们的面孔。其次北野武会通过一种“填充”来维持世界永恒的稳定，例如同事后来有了一位新搭档继续着百无聊赖的工作。于我而言这种自然朴实的气息和流动远胜于《花火》里那种极力用美学渲染出的风格。
【狗·琳〗
看许氏喜剧一贯的很轻松。不用特别太在意讽刺大陆人，那时的香港人确实有许多理由会觉得自己优越的，他们也没有忘记讽刺自己一把，黑人系列尤其是一家人老老少少为了几百万港币团结一心的时候。可惜，时至今日，他们已经不再能有这样的优越感了。
麻生旅人
这是一部象征意味极强的电影，全片都充斥着隐喻主人公境遇的意象，包括他的爱好——那些被他困在瓶子里的昆虫，还有那越陷越深的流沙。至于电影是否影射当时日本的社会现状或是国际处境，不好推断，但我觉得至少它折射出传统观念厚重的日本社会里，男女地位的不同，以及对待感情的不同方式。女人用尽一切办法把男人留下，哪怕卑微服侍也心甘情愿，但男人却只想逃离，想要自由，性欲的释放只是体液交换的一瞬，人们内心更加渴求永恒的自由，无论经济自由或是人身自由，都更加充满吸引力，可有意思的是，时间一久，似乎又不知不觉被体制化了，虽然心里还会想念自由，但最后也只是想念而已。或者你也可以把关注点放在那个沙漠中的女主人公身上，瞥见极度的压抑和孤独给人性带来的扭曲和自私化
逆行丫丫
两位聋哑青年的夏日点滴，不懈练习冲浪的故事，朴实平淡，恬静轻盈。北野武在多个方面使影片达到了简约的极致：台词稀零（贴近于聋哑人的感知），淡化戏剧冲突，以缓缓运动的长镜头或简练干净的剪辑结构全片，并构建了一组组重复的动作或场景——屡败屡战的冲浪、女友幸福的凝视、沙滩上窃窃私语的围观者、被球砸中头的人、扔石子（捉弄人或砸窗户）……最典型的当属青年（们）一次次地夹着冲浪板行走在路上的镜头（而且出发全是从左往右走，回程均为从右往左行，非常古典的走位规则）。结尾的往事摆拍蒙太奇令人动容，既趋向于静态的定格或照片（时间的停驻），又保留了人物的短暂运动，盛夏的勃勃生气盈溢其间，配上久石让的清灵音乐，还有结尾才逐渐浮现的片名，余味悠长。（8.5/10）